Kurz nach 1900 wurde es zu einer Modeerscheinung. Jubiläumsfabrikanten, Versicherungsgesellschaften, Geschäfte und Verwaltungsorganisationen gaben bei den großen Fayence- und Plattenfabriken Fliesenbilder in Auftrag. Neben Porceleyne Fles und Rozenburg waren die wichtigsten Exporteure die Amsterdamer Fliesenfabrik De Distel und die Hilversum Plateelbakkerij Delft.
Wenn es in Amsterdam einen Ort gibt, der vom plötzlichen Aufschwung des Handels und der Industrie um 1900 - der Blütezeit der Neuen Kunst, des Jugendstils - zeugt, dann ist es die Bebauung entlang der Nord-Süd-Achse vom Hauptbahnhof zur Ferdinand Bolstraat.
1923 verkauften die PBD-Eigentümer Heystee & Smit das Unternehmen an den Malermeister Nico Oosterhoff. Oosterhoff verließ das von Gust Briegleb errichtete PBD-Fabrikgebäude am Laardeweg 125 und zog in neue Räumlichkeiten am Zeedijk 25 in Hilversum.
Ab den 1880er Jahren spielte die Delfter Steingutfabrik De Porceleyne Fles in den Niederlanden eine herausragende Rolle als Hersteller von monumentalen Fliesenbildern und Baukeramiken. Adolf le Comte (Rijswijk, 1850 - Den Haag, 1921), der auch an der Polytechnischen Schule in Delft unterrichtete, und Leon Senf (Delft, 1860 - Alkmaar, 1940) stellten viele Jahre lang Tafelbilder in verschiedenen Keramiktechniken her.
Nicht nur die Amsterdamer Fliesenfabrik De Distel produzierte eine große Serie von Trachtenfliesen, sondern auch die Potterij Rembrandt von Pieter Köhler brachte eine Serie von hochwertigen gemalten Trachtenmotiven auf den Markt.
Als die Plateelfabriek Rozenburg 1883 gegründet wurde, entschied sich die neue Fabrik für ihre eigene, damals bahnbrechende, moderne Keramik. Dies führte zur Aufnahme einer umfangreichen Produktion von Kacheln, Kachelplatten und Kachelbildern. Daniël Harkink war eine Schlüsselfigur in diesem Prozess. Er half gleichgesinnten jungen Künstlern beim Einstieg in die Plattenmalerei und war auch für die Dekorationstechniken verantwortlich.
Junge Künstler aus Den Haag wie Willem de Zwart und Cornelis Koppenol bekamen ebenfalls die Gelegenheit, in der neuen Rozenburg-Fabrik Fliesen und Fliesenbilder zu malen. Das Keramikmuseum Goedewaagen verfügt heute über eine für niederländische Museen einzigartige Sammlung früher Rozenburger Fliesen und Fliesenbilder aus der Zeit vor 1890.
König Wilhelm III. starb am 23. November 1890. Seine Tochter Prinzessin Wilhelmina, die zu diesem Zeitpunkt Anspruch auf den Thron hatte, war zehn Jahre alt; sie konnte ihm erst 1898 folgen, als sie achtzehn Jahre alt war. Ihre Mutter, Königin Emma, würde bis dahin als Regentin fungieren. Der Haager Hoffotograf Alphonse Zimmerman hat wahrscheinlich vor dem Jahreswechsel Stativfotos von der Prinzessin allein und von ihr mit ihrer Mutter gemacht. Das Foto der jungen Prinzessin diente Daniël Harkink Ende August 1891 als Vorlage für seine besonders gekonnt gemalten Fliesentableaus. Er fertigte zwei auf einmal an, einen aus 40 Kacheln und einen aus 70 Kacheln. Das Keramikmuseum Goedewaagen erhielt die kleinere Version als Leihgabe; später stellte sich heraus, dass die 70-teilige Version, die mit einer weißen Girlandenbordüre und einer Krone sowie orangefarbenen Äpfeln übermalt war, 1902 von Königin Wilhelmina dem südafrikanischen Exilpräsidenten Paul Kruger geschenkt wurde.
Nicht in Delfter Blau, wie es damals in Porceleyne Fles üblich war, sondern in Sepia und Polychromie stellte die Rozenburger Fabrik auch monumentale Fliesenbilder her. Auch hier stand Daniël Harkink an vorderster Front, aber auch der Name von Albertina Wijnhoff, der ersten weiblichen Keramikmeisterin in den Niederlanden, ist zu nennen. Harkink selbst war sehr stark von der Malerei des späten Rembrandt sowie von dem damals sehr populären Maler Johannes Bosboom beeinflusst, wie sein Rembrandtes Gemälde des Innenraums der Kirche der Grote Kerk in Den Haag nach Bosboom und die Clairobscur in seinem Kachelgemälde der Tore des Binnenhofs in Den Haag zeigen.
Die Bedeutung dieser 1894-96 in Rozenburg ausgeführten Vertäfelung mit ihrem floralen Muster aus Blättern und Wurzeln liegt darin, dass das Muster im Wesentlichen eine sehr frühe Adaption von Jugendstilmotiven darstellt, zumindest für die nördlichen Niederlande.