Museumsforschung und Präsentationen zur Unternehmensgeschichte der Goedewaagen-Gruppe

Das Keramikmuseum Goedewaagen wurde zur wissenschaftlichen Untersuchung und Präsentation von dekoriertem niederländischem Industriekeramikgeschirr von 1875 bis heute gegründet. Dieses Ziel ergibt sich zum Teil aus der Unternehmensgeschichte der Keramikfabrik Goedewaagen-Gouda BV, die seit März 1983 in Nieuw Buinen ansässig ist. Die Unternehmensgeschichte von Goedewaagen geht in direkter Linie auf eine große Anzahl von Keramikfabriken zurück, die im Folgenden in ihrer Beziehung zum Keramikmuseum beschrieben werden.

Durch die systematische Forschung, die das Museumspersonal seit seiner Gründung zusammen mit Sammlern, Dokumentaren, Kunsthistorikern, Glasurspezialisten, Keramikern und nicht zuletzt mit gut informierten Mitarbeitern der verschiedenen Keramikfabriken selbst betreibt, will das Keramikmuseum Goedewaagen das nationale Erbe bewahren, das in der Produktion der heutigen Fabriken enthalten ist.

Seit dem Jahr 2000 baut das Niederländische Keramikmuseum eine digitale Sammlung von Fotografien, Katalogbildern und anderen Dokumentationen über die Produktion niederländischer Steingutfabriken in Bezug auf Modelle, Dekore und die verwendeten Keramiktechniken auf. Das Ergebnis dieser Museumsforschung ist das dreibändige englischsprachige Handbuch von R. Tasman, Gouda Pottery Book, Rotterdam (Optima Publishers) 2007. Die Museumskuratorin Friggo Visser fungierte als Chefredakteurin für dieses Projekt, in dem 64 große und mittelgroße Fabriken, ihre Designer und Mitarbeiter detailliert vorgestellt wurden.

In enger Abstimmung mit dem Keramikmuseum Goedewaagen liegt die Produktionsforschung, die in mehr als zwölf Arbeitsgruppen fortgesetzt wurde, seit September 2010 in der Verantwortung der Stiftung Wissenschaftliches Institut Willem van Norden. Ausgangspunkt für diese Forschung ist die seit 1989 aufgebaute Sammlung, die heute fast 4000 Objekte umfasst. Die folgenden Fabriken stehen im Mittelpunkt der Forschung:

Goedewaagen's Royal Dutch Pipe and Pottery Works in Gouda, ursprünglich als Pfeifenfabrik von P. Goedewagen im Jahr 1779 gegründet. Im 19. Jahrhundert erlangte die Fabrik eine internationale Handelsposition als Pfeifenhersteller und verfügte daher über das Kapital, um hochwertige Messingformen von kleineren Goudaer Pfeifenfabriken, die in wirtschaftliche Schwierigkeiten geraten waren, zu übernehmen. 1909 zog Goedewaagen in eine für die damalige Zeit hochmoderne neue Fabrik am Jaagpad in Gouda, gleich außerhalb der ehemaligen Stadtmauer. Aart Goedewaagen I ergriff auch die Initiative für Betriebsbesichtigungen, wie ein Zeitungsartikel in der NRC von 1911 zeigt. Eine Tradition, die die Fabrik bis heute fortführt. Seit 2010 finden diese Führungen unter der Verantwortung des Keramikmuseums statt, das auch die keramisch-technischen und kunsthistorischen Qualitäten der Geschichte prüft.

Eine weitere Tradition innerhalb des Unternehmens ist, dass die Firmengeschichte für die Herstellung von Goudaer Tonpfeifen auch innerhalb des Unternehmens selbst studiert wurde. Zusammen mit Dr. Helbers, dem Direktor der Städtischen Museen von Gouda, veröffentlichte Dirk Abraham Goedewaagen 1942 eine führende Publikation über die Goudaer Steinpfeifen.

Der letzte Goedewaagen-Direktor, Aart III., übergab 1974 dem Pfeifenarchivar Dr. Don Duco vom Pijpenkabinet, das sich zunächst in Leiden und jetzt in Amsterdam befindet, das Verwaltungsarchiv der Goedewaagen für eine wissenschaftliche Studie über die Königlichen Goedewaagen. Für diese Aufgabe wurde das Archiv leihweise für einen Zeitraum von 30 Jahren dem Stadtarchiv von Gouda, dem heutigen Regionalarchiv Hollands Midden, anvertraut. Im Jahr 2000 veröffentlichte der Primavera-Verlag in Leiden die Studie von Don Duco. Weder die Archive des Schilderzaals und des Laboratoriums in Nieuw Buinen, die vom Keramischen Museum verwaltet werden, noch die inzwischen entstandene Sammlung wurden von Duco genutzt.

Für die Bestimmung von Goedewaagenpfeifen verweist das Keramikmuseum auf das Pijpenkabinet. In unserem eigenen Museum wird die Pfeifengeschichte nur auf pädagogische Weise präsentiert. Anders ist die Museumsforschung über die Goedewaagen-Produktion von dekorativer und funktioneller Keramik, Monumentalskulpturen und kleinen Tafeln, Fliesen, Fliesentableaus und Mosaiken. Mit der Unterstützung zahlreicher Sammler arbeitet das Keramikmuseum seit etwa 15 Jahren an der wissenschaftlichen Beschreibung von Teilsammlungen von Goedewaagener Irdenware. Siehe auch das Programm des Wissenschaftlichen Instituts Willem van Norden.

Diese Forschung umfasst die Geschichte der Steingutfabrik Goedewaagen in Drenthe. 1963 kaufte Aart Goedewaagen III in der Glaslaan in Nieuw Buinen eine Fabrik für die Herstellung von Geschirr und Delfter Blau, die zuvor der Bekleidungsfabrik La Vita gehört hatte. In den folgenden zehn Jahren wurde die Töpferproduktion nach und nach von Gouda nach Drenthe verlagert. In der Zwischenzeit waren mehrere neue Fabrikhallen gebaut worden. Im Jahr 1974 wurde das Fabrikgebäude am Jaagpad verkauft und für eine Wohnbebauung abgerissen. Nur die Konstruktionsabteilung und das Verkaufsbüro blieben in Gouda.

Kurz nachdem die letzten Abteilungen 1982 nach Nieuw Buinen verlegt worden waren, ging die Koninklijke Hollandse Pijpen- en Aardewerkfabrieken von Goedewaagen in Konkurs, was teilweise auf die damalige Energiekrise zurückzuführen war. Unter der Leitung des ehemaligen Verkaufsleiters J. Kamer wurde die Fabrik im März 1983 als Goedewaagen-Gouda BV neu gestartet.

Die beliebte Töpferei und Töpferwerkstatt De Star in Gouda. De Star oder Starre ist die älteste bekannte Töpferfabrik innerhalb der Stadtmauern von Gouda, deren älteste Aufzeichnung auf den 14. Mai 1612 zurückgeht. Ihr Gründer war Jacob Pietersz, ein außerhalb von Gouda ausgebildeter Terrakotta-Töpfer. Über die mittelalterliche Tradition der holländischen Gebrauchskeramik hinaus ging Mels Maertensz. Brouckert, der dritte Besitzer des Anwesens. Er erwarb das Exklusivrecht für die Herstellung von Rohrtöpfen für den Ofen. Später erhielt er auch das Monopol für die Herstellung von Zuckertöpfen und Trichtern für die Zuckerfabriken.

Die Familie Goedewaagen kaufte diese Töpferei und Steingutfabrik 1853, damit der Pfeifenmacher, der nach dem Goudaer Gesetz nicht selbst Pfeifen brennen durfte, fortan so viele Pfeifenöfen wie möglich betreiben konnte. Goedewaagen führte dieses Handwerk bis 1950 weiter. Das Keramikmuseum dokumentiert, wie ab den 1930er Jahren handgedrehte Modelle in Gussmodelle umgewandelt wurden.

Als ältester Zweig der Goedewaagen-Gruppe kann die Töpferei De Star - der Name des Gebäudes entstand übrigens erst im 18. Jahrhundert - als die älteste noch existierende niederländische Fabrik für funktionelle und dekorative Töpferwaren angesehen werden. Das Keramikmuseum besitzt die Glasurrezepte von De Star-Goedewaagen aus dem Jahr 1921, was 2011 zu einer Rekonstruktion dieser Gouda-grünen Kupferglasur auf einem Sparschweinprojekt des Museums führte. Auf der Grundlage eines erhaltenen gedruckten Katalogs aus der Zeit um 1910 mit Strichzeichnungen von Hunderten von gedrehten Modellen arbeitet das Museum für 2012 an einer Ausstellung über niederländisches Steingut aus mehreren Jahrhunderten.

Der heute weltberühmte Töpfer Willem Coenraad Brouwer erlernte das Handwerk von 1898 bis 1900 bei den Töpfern von Goedewaagen-De Star. Dank einer wertvollen Leihgabe des Sammlers Jan H. Branolte kann das Keramikmuseum nun den Einfluss Brouwers auf die Entwicklung des Kunsthandwerks in den Niederlanden in seiner semi-permanenten Präsentation dokumentieren. Ab 1923 bot Goedewaagen jungen Keramikern, die von Bert Nienhuis an der Kunstgewerbeschule Quellinus, der späteren I.v.K.N.O. in Amsterdam, ausgebildet wurden, umfangreiche Praktikumsmöglichkeiten. Ab den 1930er Jahren wurde die Produktion von handgedrechselten Modellen auf die Produktion von Gussmodellen umgestellt.

In der zweiten Hälfte der 1930er Jahre fertigten die Töpfer von De Star eine große Serie von handgedrehten Modellen für eine neue Produktionslinie in Goedewaagen nach Entwürfen des Rotterdamer Künstlers Jaap Gidding (1887-1955). Einige dieser Modelle wurden später zu Gussformen verarbeitet. In den Jahren 1938-1939 arbeitete auch der Designer-Keramiker Willem Stuurman (1908-1955) für Goedewaagen. Auch eine Reihe von handgedrechselten Entwürfen von ihm sind bekannt. Von 1952 bis 1959 arbeitete auch der Töpfer und Designer Zweitse Landsheer (1928-2010) für Goedewaagen. Auch er trug mit seinen handgedrehten Töpferwaren innovativ zum Design von Goedewaagen bei, insbesondere bei den Gebrauchsgegenständen. Damit wurde eine jahrhundertealte Tradition in erhabener Weise fortgesetzt.

Die Plateel- und Tegelbakkerij De Distel (1894) in Amsterdam. Unter der Leitung des Direktors Jac. M. Lob wuchs De Distel zu einer Kunsttöpferei heran, die nach 1910 als eine der bedeutendsten Töpfereien der Niederlande angesehen werden konnte, mit Arbeiten von bekannten Künstlern wie Bert Nienhuis, Willem van Norden, Carel Adolph Lion Cachet, Theo Nieuwenhuis, Jan Eisenloeffel und vielen anderen.

De Distel wurde 1923 von Goedewaagen gekauft und ab diesem Jahr vollständig in die Produktion von Goedewaagen in Gouda integriert. Ab 1989 beteiligte sich das Keramikmuseum zusammen mit Angehörigen des Direktors Lob und des Werkmeisters Meijer Smeer an der Erforschung der Geschichte von De Distel. Diese Forschungen führten 1994 zur ersten retrospektiven Ausstellung dieser Fabrik nach mehr als 70 Jahren. Das Museum war auch maßgeblich an einer großen Ausstellung des niederländischen Fliesenmuseums im Jahr 2000 beteiligt, die De Distel gewidmet war.

De Distels Einfluss auf die Herstellung von Gebrauchs- und Zierkeramik durch Goedewaagen und die Herstellung von Kunstkeramik durch das Goedewaagen-Distel-Kunstatelier war und ist von zentraler Bedeutung für verschiedene Ausstellungs- und Forschungsprojekte des Keramikmuseums. Dies führte unter anderem dazu, dass der Kurator ein Kapitel über das keramische Werk von Carel Adolph Lion Cachet in einem 1994 vom Drents Museum und dem Museum Boymans van Beuningen herausgegebenen Buch schrieb.

Die Kunstaardewerkfabriek Amstelhoek (1897) in Amsterdam. Die ursprünglich von dem Bildhauer Lambertus Zijl geleitete Töpfermanufaktur erreichte ihren größten Erfolg mit dem Entwurf von Zijls Assistenten Chris van der Hoef. Van der Hoef verließ 1903 die Amstelhoek, um seine Entwürfe in verschiedenen Fabriken wie dem PZH in Gouda, der Sphinx in Maastricht, der HAGA in Purmerend und der Amphora in Oegstgeest ausführen zu lassen. Mit Hilfe seiner Leihgeber hat das Keramikmuseum die weitere Entwicklung von Van der Hoef verfolgt. Nach dem Konkurs der Amstelhoek wurde die Produktion der Fliesen- und Töpferfabrik Voorheen Amstelhoek mit den Entwürfen von Van der Hoef von einem neuen Eigentümer als Voorheen Amstelhoek weitergeführt. Diese Fabrik wiederum kaufte 1907 die Konkursmasse der Purmerend-Fabrik HAGA. 1910 übernahm De Distel erneut die Voorheen Amstelhoek.

Die HAGA Plateelbakkerij (1904). Die HAGA-Fabrik, ursprünglich als Skulpturenfabrik in Den Haag gegründet, übernahm das Geschäft der Witwe Brantjes in Purmerend. In der kurzen Zeit ihres Bestehens zeichnete sich die HAGA als Skulpturenfabrik aus, die Entwürfe der damals wichtigsten niederländischen Bildhauer herstellte, als Geschirrfabrik nach Entwürfen von Chris van der Hoef und durch dekorative und glasierende Experimente des HAGA-Direktors G.J.D. Offermans. Als das Unternehmen 1907 in Konkurs ging, gelangten die Mutterfiguren einiger HAGA-Figuren in die Sammlung der Amsterdamer Kunstaardewerkfabriek v/h Amstelhoek. Als VH Amstelhoek 1910 von De Distel verkauft wurde, gingen diese Meisterformen an den ehemaligen Konkurrenten. Nach dem Kauf von De Distel im Jahr 1923 durch die Keramikfabrik Goedewaagen wurden diese HAGA-Plastiken, unter anderem von Jan Altorf und August Falise, von Goedewaagen herausgegeben. Gemeinsam mit seinen Leihgebern erforscht das Keramikmuseum diese Entstehungsgeschichte.

Im Jahr 1965 erwarb Goedewaagen von seinem größten Konkurrenten in Gouda, der Plateelbakkerij Zuid-Holland (1898), alle damals aktuellen Mutterformen. Das PZH, das 1964 in Konkurs ging, war bis dahin der bei weitem größte Hersteller von dekoriertem Steingut oder Plattenware. Nach dem Krieg war das PZH der größte Hersteller von Delfter Blauem Steingut in den Niederlanden geworden. Goedewaagen übernahm auch eine große Anzahl von Gelegenheitsaufträgen des PZH, das bekannteste Beispiel ist die Edition von KLM-Häusern für Bols-Henkes. Auch weil die Produktion des PZH de facto zunächst in Gouda und später in Nieuw Buinen in der Keramikfabrik Goedewaagen fortgesetzt wurde, konzentrierte sich das Keramikmuseum von Anfang an auf die Erforschung dieser Keramikfabrik, deren Unternehmensarchive durch den Konkurs größtenteils vernichtet worden waren. Das Keramisch Museum war das erste Museum in den Niederlanden, das einen großen Teil der Hageman-Sammlung ausstellte, die 1987 vom Stedelijke Musea van Gouda erworben wurde. Zwei Jahre später zeigte das Museum in Gouda selbst eine große Retrospektive des PZH. Aufgrund der Hageman-Präsentation erhielt das Keramikmuseum 1994 als Dauerleihgabe die Tellersammlung von Jan H. Branolte, die mehrere hundert Stücke des PZH umfasst. Derzeit führen mehrere Arbeitsgruppen des Keramikmuseums weitere Untersuchungen zu verschiedenen Aspekten der Fabrik durch, siehe das Programm des Wissenschaftlichen Instituts Willem van Norden.

1967 übernahm Goedewaagen auch die Plateelbakkerij Quo Vadis (1945) in Gouda und erwarb damit eine Reihe guter Handwerker, die zum Teil in der 1964 gegründeten zweiten Goedewaagen-Niederlassung in Nieuw Buinen eingesetzt wurden. 1988 war Gerard van Doorn, ein in der Plateelbakkerij Zuid-Holland und in Porceleyne Fles ausgebildeter Plattenmaler, an der ersten Inventarisierung der keramischen Kunstgegenstände auf den Dachböden der Goedewaagen-Fabrik beteiligt. Er war 1989 Mitbegründer der Stiftung Keramisch Museum Goedewaagen und gibt seit 2001 den Workshops, die von der Fabrik und jetzt vom Museum organisiert werden, Form und Inhalt.

Gerard van Doorn ist seit 1990 auch der Hausfotograf der Fabrik und des Museums. Gerard van Doorn war es auch, der, als Quo Vadis 1965 die Schränke mit den dekorativen Karten aus der Konkursmasse des PZH kaufte und anschließend angewiesen wurde, die Duplikate zu verbrennen, diese vor der Vernichtung bewahrte. So verfügt das Keramikmuseum seit 1989 über mehr als 300 handbemalte Zierkarten als Leihgabe.

Der Neustart der neuen BV Goedewaagen-Gouda war so erfolgreich, dass im Dezember 1989 die ehemalige Gouda Plateelbakkerij Flora (1945) in Hardenberg übernommen wurde. Die Produktion von traditionellen Gouda-Produkten und das moderne Design der Flora wurden 1993 vollständig in die Fabrik in Nieuw Buinen integriert. In den späten 1950er und frühen 1960er Jahren erlangte die Flora in den Niederlanden eine herausragende Rolle als Entwickler von trendigem Design, der so genannten Retro-Keramik.

Das Keramisch Museum war 1991 das erste Museum in den Niederlanden, das dieser innovativen Keramik eine umfassende Retrospektive widmete. Im Jahr 2006 war der Museumskurator auch Mitautor einer Monografie des Stedelijke Musea Den Bosch und des Waanders Verlags. Das innovative Keramikdesign von Flora Plateel aus den 1980er und 1990er Jahren, mit Entwürfen vor allem von Floris Meydam, Jeroen Bechtold und Dorothé van Agthoven, war auch Gegenstand einer Museumsausstellung in Nieuw Buinen im Jahr 1992.

Die Königliche Töpferfabrik Goedewaagen-Gouda BV zeichnet sich durch die konsequente Fortführung jahrhundertealter Handwerkstraditionen aus Gouda, Delft, Amsterdam, Purmerend und Den Haag einerseits und modernste technologische Innovationen andererseits aus. Entwürfe aus der Vergangenheit werden nach den ursprünglichen Techniken wieder ausgeführt, wie z. B. ein Aquarellentwurf für ein Fliesentableau aus dem Jahr 1903 von De Distel, der 1992 von Gerard van Doorn ausgeführt wurde. Das Keramikmuseum führte im Auftrag der Fabrik auch kunsthistorische Forschungen durch, die wiederum zu Restaurierungsaufträgen führten, zum Beispiel für die nachgebildete Rekonstruktion eines siebenteiligen Fassadentableaus von De Distel, das Bert Nienhuis 1903 für das Ladenlokal in der Herestraat 101 in Groningen entworfen hatte. Es folgte ein Restaurierungsauftrag für eine Distel-Werbetafel in Wageningen, der vom Museum begleitet wurde.

Angeregt durch das Ausstellungsprogramm für Plattenware im Keramischen Museum nahmen die Designer und Techniker der Keramikfabrik Goedewaagen 1996 die Herausforderung an, ihre eigene Plattenware herzustellen. Auke Beikes entwarf das Opglaze-Dekor Iris im Stil der Goudaer Matte Plateel der frühen zwanziger Jahre. 1996 wurde die erste Ausgabe im Gebäude De Moriaan der Städtischen Museen von Gouda präsentiert. Ein Jahr später wurde das von Beikes entworfene Unterglasurdekor Laila vorgestellt - ein Dekor im Stil des Glanzdekors Gouda des PZH von 1905.

Auf der Grundlage von Recherchen des Museums und des neuen Designers Sander Alblas realisierte Goedewaagen 1999 das Dekor Amata, eine spielerische Adaption des geradlinigen Purmerend-Dekors der Brüder Vet aus den Jahren 1902 bis 1906. Dieses neue Dekor wurde unmittelbar nach seiner Präsentation im Museum Purmerends ausgestellt. Sander Alblas entwarf das Blumendekor Fiore, das auf dem Dekor Haagse Kantjes des Eierschalenporzellans der Plateelfabriek Rozenburg und ihrer Steingutversion des PZH basiert. Sowohl bei der Amata- als auch bei der Fiore-Ausgabe war das Museum eng an der Auswahl der relativ schwierigen Plattenmodelle beteiligt, die neu ausgeführt werden sollten.

In den Jahren 1996 und 1997 arbeitete der Museumskurator als Kunstberater für die Fabrik und unterstützte sechs Amsterdamer Künstler, die als Dutch Decorators zeitgenössische Dekore für die Keksmodelle der ehemaligen Plateelbakkerij Zuid-Holland lieferten. Das Projekt wurde 1997 im Gästehaus Catharina der Städtischen Museen von Gouda vorgestellt.

Mit einem Augenzwinkern zu den handgedrechselten Sparschweinen der Star-Goedewaagen, die im Keramikmuseum ausgestellt sind, entwarf der Designer Robert Bronwasser 2009 sein Geldschwein mit einer goldglänzenden Schnauze. Der international bekannte Karikaturist Joost Swarte gab Bronwassers Entwurf eine kritischere zeitgenössische Interpretation.

Im Auftrag der Königlichen Goedewaagen-Fabrik führte das Keramikmuseum weitere Nachforschungen über die Geschichte der Herstellung von mit Likör gefüllten Miniaturen durch, als ab 1995 ein Rechtsstreit zwischen Bols-Henkes einerseits und Goedewaagen andererseits über die Bildrechte an den KLM-Häusern entbrannte, die zwischen 1965 und 1995 von Goedewaagen hergestellt wurden; ein Auftrag, der von Bols-Henkes an East Asia übertragen wurde. Die Nachforschungen des Museums ergaben, dass Goedewaagen bereits 1932 eine Produktionslinie für historische Miniaturen als Getränkebehälter einrichtete und 1939, 13 Jahre vor der Übergabe des ersten KLM-Hauses an das PZH, zwei sehr detaillierte Kanalhäuser herstellte.