Bevor er im August 1903 bei der DKP anfing, hatte De Bruin bereits eine Serie von 19 Modellen in Amsterdam vorbereitet. Auf der Grundlage von in Dordt erhaltenen Werbefotos entwickelte er eine ganze Reihe von Produkten, von Steingut mit reliefierten Tierfiguren - eine Anlehnung an die damals beliebten japanischen Meiji-Bronzen - über Wandteller und Krüge mit regionalen Trachtenmotiven bis hin zu sprichwörtlichen Tellern und Souvenirs.
Bevor er im August 1903 bei der DKP anfing, hatte De Bruin bereits eine Serie von 19 Modellen in Amsterdam vorbereitet. Auf der Grundlage von in Dordt erhaltenen Werbefotos entwickelte er eine ganze Reihe von Produkten, von Steingut mit reliefierten Tierfiguren - eine Anlehnung an die damals beliebten japanischen Meiji-Bronzen - über Wandteller und Krüge mit regionalen Trachtenmotiven bis hin zu sprichwörtlichen Tellern und Souvenirs.
Und es war De Bruin, ein hervorragender Handwerker, der, nachdem er von Professor Allebé mit den Worten aus der Rijksacademie entlassen worden war, dass seine Art zu malen besser für die Fayence-Malerei geeignet sei, bis zum Frühjahr 1903 als Erfinder von Modellen und Bühnenbildern Hunderte von Entwürfen lieferte. Darunter befanden sich auch kommerziell gut durchdachte Souvenirs wie die traditionellen Fliesen.
Und es war De Bruin, ein hervorragender Handwerker, der, nachdem er von Professor Allebé mit den Worten aus der Rijksacademie entlassen worden war, dass seine Art zu malen besser für die Fayence-Malerei geeignet sei, bis zum Frühjahr 1903 als Erfinder von Modellen und Bühnenbildern Hunderte von Entwürfen lieferte. Darunter befanden sich auch kommerziell gut durchdachte Souvenirs wie die traditionellen Fliesen.
Unter dem Namen carduus (lateinisch für Distel) brachte die Fabrik ab 1909 kleine, 7,5 mal 7,5 Zentimeter große Fliesen auf den Markt, in die ein abstraktes Dekor mit einem Bleistempel gepresst wurde. Auf diese Fliesen wurde innerhalb der gepressten Linien eine dicke Emaille-Glasur aufgetragen. Es stellte sich heraus, dass Fliesen und Emailleglasur besonders frostbeständig sind.
Eine Fliesentafel als stummer Zeuge eines katastrophalen Brandes am 9. Mai 1977: Gemessen an der Zahl der Opfer war es der schlimmste Brand, den die Niederlande nach dem Zweiten Weltkrieg erlebten. 33 Hotelgäste verloren ihr Leben und 12 wurden schwer verletzt, als das Amsterdam Hotel Polen Feuer fing. Übrig blieb ein Teil der deckenhohen Kachelplatte, die De Distel im März 1915 im Vestibül des Hotels Polen auf der Rokin-Seite angebracht hatte.
Die 1894 in einem bis heute unauffindbaren Gebäude in der Amsterdamer Jan Steenstraat gegründete Plateel- en Tegelbakkerij De Distel entwickelte sich innerhalb von sechs Jahren zu einem künstlerisch relevanten Akteur auf dem Steingutmarkt. Ausschlaggebend für den Erfolg waren zwei Aspekte. Zum einen ist es dem Inhaber Jac M. Lob gelungen, viele Kunststudenten für sein Unternehmen zu interessieren. Sie bemalten ihre eigenen Fayence-Dekore für Modelle, die vom künstlerischen Leiter Cornelis de Bruin entworfen wurden, zunächst in De Pijp und später in der Nieuwe Lijnbaansgracht.
Der Direktor Jac. M. Lob, der 1894 mit einer kleinen Platten- und Fliesenfabrik in der Amsterdamer Pijp begann, schaffte es auf bemerkenswerte und eigentlich sehr moderne Weise, seine Keramikfabrik zu "vermarkten". Zu diesem Zweck nahm er häufig an prestigeträchtigen nationalen und internationalen Ausstellungen und Messen teil. Ausstellungen, für die er ausdrücklich auch die mit seiner Fabrik verbundenen Künstler aufforderte, besondere Werke zu schaffen. Und nach den erworbenen Diplomen zu urteilen, mit Erfolg.
Nach 1910 gelingt es De Distel-Direktor Jac. M. Lob, immer mehr namhafte Künstler als freischaffende Designer an seine Fabrik zu binden. Der prominenteste unter ihnen war zweifellos Carel Adolph Lion Cachet (1864-1945), der zunächst für De Distel arbeitete und nach dem Verkauf der Amsterdamer Fabrik an Royal Goedewaagen nach vorsichtigen Schätzungen rund 100 Entwürfe für monumentale Fliesentableaus schuf. Die Arbeiten von Willem van Norden zeigen stets eine unbändige Experimentierfreudigkeit.
Verglichen mit der Gesamtproduktion von Fliesen, Kachelplatten und Fliesenbildern stellte die Plateelbakkerij De Distel relativ wenige Delfter Blau-Produkte her. Die Gemälde der "Modernen Meister" des 19. Jahrhunderts wurden daher eher in Polychromie und Sepia als in Blau ausgeführt. Ausnahmen sind eine 15 x 15 cm große Fliese mit einer Ansicht des Strandes von Scheveningen, nach H.W. Mesdag, oder eine niederländische Polderlandschaft.