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Abgesehen von einem einzigen keramischen Denkmal erinnert in Hilversum nichts an die Existenz der zwischen 1902 und 1923 sehr erfolgreichen Plateelbakkerij 'Delft', die auch international als Briegleb-Fabrik bekannt war. Dem ursprünglich deutschen Industriellen Otto Briegleb, dem auch die Farbenfabrik Ripolin am Laarderweg in Hilversum gehörte, gelang es, sein Unternehmen, das ursprünglich als Fabrik für blaue Delfter Kacheln gegründet worden war, zu einem bedeutenden Hersteller von Kacheln, Kachelplatten und Kachelbildern auszubauen. Auf der Weltausstellung 1905 in Lüttich und der Weltausstellung 1906 in Mailand erregte die PBD mit ihren Fliesenbildern großes öffentliches Interesse. Das niederländische Fliesenmuseum in Otterlo zeigt eine Reihe von PBD-Tableaus, aber aufgrund der einzigartigen Leihgabe von Bert-Jan Baas besitzt das Keramikmuseum Goedewaagen die bei weitem umfangreichste Sammlung.

1905 erhielt der Amsterdamer Fliesenleger Arnold Heystee eine wichtige Rolle bei der Produktion von Fliesenbildern der Delfter Fliesenfabrik in Hilversum. Als Protegé von Heystee begann Cornelis de Bruin mit der Herstellung zeitgenössischer Keramik. Er malte Kachelbilder und stellte eine spezielle Serie von Kunstkeramik her, die unter dem Namen Dorna veröffentlicht wurde.

De Bruin war es auch, der seine regionale Kostümarbeit für De Distel bis 1903 bei der PBD fortsetzte. Interessant sind zum Beispiel die beiden Gläser mit dem charakteristischen Strickmotiv von De Bruin. Nicht alles wurde mit einer erkennbaren Malersignatur neben dem dreieckigen Fabrikzeichen der PBD versehen.

Der 300. Geburtstag von Rembrandt im Jahr 1906 inspirierte den ehrgeizigen Fliesenhändler Arnold Anthonius Marie Heystee (1876-1941) zu einem ebenso gewagten wie modernen Marketingkonzept für seine Flieseneditionen. Er veröffentlichte einen niederländischen und englischen Kupferstichkatalog mit Schwarz-Weiß-Reproduktionen von Gemälden aus dem 17. Jahrhundert und Ölgemälden sogenannter moderner Meister aus der zweiten Hälfte des 19.

Kurz nach 1900 wurde es zu einer Modeerscheinung. Jubiläumsfabrikanten, Versicherungsgesellschaften, Geschäfte und Verwaltungsorganisationen gaben bei den großen Fayence- und Plattenfabriken Fliesenbilder in Auftrag. Neben Porceleyne Fles und Rozenburg waren die wichtigsten Exporteure die Amsterdamer Fliesenfabrik De Distel und die Hilversum Plateelbakkerij Delft.

Wenn es in Amsterdam einen Ort gibt, der vom plötzlichen Aufschwung des Handels und der Industrie um 1900 - der Blütezeit der Neuen Kunst, des Jugendstils - zeugt, dann ist es die Bebauung entlang der Nord-Süd-Achse vom Hauptbahnhof zur Ferdinand Bolstraat.

1923 verkauften die PBD-Eigentümer Heystee & Smit das Unternehmen an den Malermeister Nico Oosterhoff. Oosterhoff verließ das von Gust Briegleb errichtete PBD-Fabrikgebäude am Laardeweg 125 und zog in neue Räumlichkeiten am Zeedijk 25 in Hilversum.

Ab den 1880er Jahren spielte die Delfter Steingutfabrik De Porceleyne Fles in den Niederlanden eine herausragende Rolle als Hersteller von monumentalen Fliesenbildern und Baukeramiken. Adolf le Comte (Rijswijk, 1850 - Den Haag, 1921), der auch an der Polytechnischen Schule in Delft unterrichtete, und Leon Senf (Delft, 1860 - Alkmaar, 1940) stellten viele Jahre lang Tafelbilder in verschiedenen Keramiktechniken her.

Nicht nur die Amsterdamer Fliesenfabrik De Distel produzierte eine große Serie von Trachtenfliesen, sondern auch die Potterij Rembrandt von Pieter Köhler brachte eine Serie von hochwertigen gemalten Trachtenmotiven auf den Markt.

Als die Plateelfabriek Rozenburg 1883 gegründet wurde, entschied sich die neue Fabrik für ihre eigene, damals bahnbrechende, moderne Keramik. Dies führte zur Aufnahme einer umfangreichen Produktion von Kacheln, Kachelplatten und Kachelbildern. Daniël Harkink war eine Schlüsselfigur in diesem Prozess. Er half gleichgesinnten jungen Künstlern beim Einstieg in die Plattenmalerei und war auch für die Dekorationstechniken verantwortlich.